Los murales de Orozco
Última etapa de restauración en el Paraninfo
La aplicación de color a los murales lleva un 30 por ciento de avance
La restauración de los murales de José Clemente Orozco en el Paraninfo Enrique Díaz de León de la Universidad de Guadalajara, entró en su etapa final.
La integración de color a las partes afectadas del fresco lleva un 30 por ciento de avance.
Alberto González Vieyra, Coordinador de la Restauración de estos murales por parte del Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico Mueble (CENCROPAM) del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), detalló que esta última etapa, llamada integración cromática, consiste en cubrir con color la inyección de material y resanes de las grietas y fisuras.
“Esta es la parte estética, son los acabados de la intervención, esta etapa es la más notoria porque incluye la aplicación de color sobre los resanes e implica mucho conocimiento del color. Lo que pretendemos finalmente es perder todas estas grietas y fisuras lo más que se pueda a la vista”, explicó Vieyra.
El Licenciado en Comunicación Gráfica con 25 años de experiencia en el área de restauración y pintura mural, señaló que la técnica que se utiliza sobre los murales es la acuarela, ya que es un material totalmente reversible y que se aplica por transparencias, “es fácil de manejar, y de eliminar, cualquier error lo puedes borrar e iniciar de nuevo”.
Sobre los murales de Orozco se utiliza el sistema rigatino, que consiste en “pintar pequeñas líneas delgadas que van rellenando el espacio y que son visibles a un metro de distancia, te das cuenta que hay una reintegración o una intervención, pero a lo lejos se pierde”, comentó el Coordinador de la intervención.
Este sistema, explicó, se utiliza como parte de los criterios internacionales de restauración. “Estamos respetando la obra al máximo y solamente estamos haciendo una intervención en las zonas donde se necesite”, agregó.
Los trabajos de rehabilitación de las obras son intervenidos por diez personas: dos restauradores y ocho técnicos, de los cuales, seis de ellos provenientes de la Ciudad de México y cuatro de Guadalajara, todos acreditados por la CENCROPAM y el INBA, mismos que iniciaron trabajos el 10 de enero de 2017.
A T E N T A M E N T E “Piensa y Trabaja” Guadalajara, Jal., 12 de abril de 2017
Texto: Grecia Sahagún Fotografía: Diana de la Mora
Great to see the chromatic integration stage finally underway at the Paraninfo — Orozco's palette is so raw that even a 30 percent color match must transform those fissures. What always strikes me about his work is how genuinely nightmarish it is: the fire, the hollow faces, the sense of moral dread. That same visceral horror is what drew me to The False Sun endings site, a free horror visual novel where a boy's love curdles into something monstrous — all 20 endings documented.
It's great to see the CENCROPAM team reaching the chromatic integration stage — that final 30 percent is where Orozco's fiery palette really comes back to life in the Paraninfo. Covering the injections and resanes so the cracks disappear without faking the fresco takes serious patience, and González Vieyra's work deserves more attention outside Mexico. Stories like this remind me how much slow, careful craft matters, whether in art restoration or in word puzzles, where each step builds on the last — like the endless ladders at Poople Answer.
It's fascinating how much patience fresco restoration demands. Chromatic integration is the stage most people never think about — matching the original pigment so retouched cracks disappear without falsifying Orozco's intent. CENCROPAM's 30 percent progress at the Paraninfo is genuinely encouraging, and I hope they document every step for future conservators. Murals like these remind me how deeply place shapes art; seeing them always sends me wandering through other cities, and I often end up on free world guesser trying to pin down streets I've never visited.
It's fascinating how much care goes into chromatic integration — matching the original pigment so retouched cracks and fissures disappear instead of shouting at you. Oddly, I learned a similar lesson about color and contrast from low-poly design, where flat palettes do all the heavy lifting. I've been playing around with the free browser racer at https://playpolytrack.com/guides and its custom tracks are a surprisingly good study in minimal color blocking. Thirty percent on the color work sounds like they're wisely not rushing.
Really interesting update on Orozco’s murals—especially the heardle “integration cromática” step and the use of reversible watercolor techniques.